练习行草，其实是可以通过局部的单项练习，来克服笔法难关。

其实道理很简单，因为笔法就那几个笔法，笔画就那几个笔画，连带组合自然也就那几个连带组合。

只不过他们因为不同的组合变化而产生不同的字。

所以在行草用笔中，笔法从精炼入手，比临一行，临一页要有效的多，也快的多。

这大概算的上可以偷懒的地方。

钩接横，或者接提。

这个动作主要在钩这个点的发力，他的发力变化会导致下一笔的变化。

“绞丝旁”的草书符号是“子”，这里主要是钩结尾的提笔发力。

而“子”的钩断开接横，“字”为连笔接横。

这个笔法提按连断的发力变化，最好要多练。

行草的用笔，技术成分很大，不像楷书，死练就能掌握。行草想要写得好，高手也得这样细抠。

还有一种“钩接提”，跟上边的差不多 。主要是提手旁，月部草书符号，“牜”部。

红到蓝的这一拐，很灵性。

这个拐的动作就是来自楷书。很多人习惯直接钩后直接挑，这就说明楷书功底不行。

钩接点

你一定要看出他们运笔过程中，动作的区别。

虽然看起来差不多，但是运笔路线差很多。

很多人写不好行草，就是看不清这个运笔的路线。

这个运笔路线才是该着重练习的技巧，这就是笔法。

这些东西着重练习，练成下意识的动作之后，才算笔法。

这就是学行草的一种捷径。

某个局部的动作变化，先看出区别，再从笔路上写出区别，则笔法就不是很难。

再看这三组，短撇接竖，长撇接捺。

这些动作都是比较有难度的动作，当然，难度是建立在用笔连贯上的，不是位置。

再比如横的连笔

撇的连笔

竖的连笔

转折变化等等。

行草的笔法，不是用数量突破的，而是靠精致。

精致来源于对这个笔法有清晰的认识，然后通过极少数的专项练习来突破。

最后纯熟的笔法动作总结到一起，组成单字。

这是一个练行草笔法的捷径。

因为古人写字，笔法上也不是处处精彩，所以学就要学一些精彩的地方，有技术难度的地方。其余的地方不用特别用心，这样也能在很短时间内对笔法产生很大影响。

这是专栏的最后一文，整篇专栏也就结束了。

回想一下，都是以技巧为主，确实有可以偷懒的技巧，不过是相对的，偷懒就要费脑子，要么就花时间苦练。

手和脑子，总的有一样在路上。

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